A UFBA não menciona exatamente que tem o violão como curso de graduação. O programa para a prova de aptidão, qualquer que seja o instrumento (com exceção de piano e percussão), é o mesmo:
Hoje, o repertório exigido para o bacharelado em Violão da EMBAP, Escola de Música e Belas Artes do Paraná. Qualquer dúvida em relação ao repertório e onde conseguí-lo, entre em contato.
Além da prova de estruturação musical, percepção musical escrita e oral, o estudante que deseja ingressar no curso de bacharelado em Violão da UNICAMP deve tocar de memória uma obra de cada um dos grupos abaixo:
Grupo 1. J. S. Bach: Prelúdio, Fuga e Allegro, para alaúde; Suítes para alaúde 1-4; Suítes para violoncelo solo 1 e 3.
Grupo 2. Villa-Lobos: 12 Estudos, Prelúdios 2 e 5.
Grupo 3. Uma obra representativa dentre os seguintes compositores: M. Giuliani, F. Sor, F. Tárrega.
Grupo 4. Uma obra representativa dentre os seguintes compositores: J. Turina, J. Rodrigo, M. Castelnuovo-Tedesco, M. Ponce, L. Brouwer.
Sobre o Vestibular da UNICAMP eu posso falar melhor do que qualquer outro vestibular. Prestei em 2006, e não mudou nada do repertório. Então vou colocar um pouco da minha experiência nessa prova aqui.
O segundo semestre é o tempo para se preparar para as provas de aptidão para o ingresso em universidades. Por isso, estou pensando em colocar aqui no Canto do Violonista as exigências musicais de algumas das universidades brasileiras, para que os violonistas que pretendem cursar a faculdade se preparem desde já.
Essa série de posts ficará na categoria Repertório.
Hoje, UNESP, o repertório para bacharelado em violão.
Os estudos poderão ser encontrados na Biblioteca do Instituto de Artes de São Paulo.
Um violonista se define pelo repertório que toca. Escolher esse repertório é uma das tarefas mais difíceis para um músico, e ainda mais para um violonista.
Como um violonista brasileiro, me sinto obrigado a tocar músicas para violão solo de compositores brasileiros. Além de Heitor Villa-Lobos, Radamés Gnatalli, Guerra-Peixe, compositores “eruditos”, ter algumas cartas na manga, como Guinga, Paulinho Nogueira, Aníbal Augusto Sardinha (Garoto), João Pernambuco, Ernesto Nazareth. E uns clássicos populares, arranjos de composições de Tom Jobim, Chico Buarque. Acho que isso diferencia o violonista brasileiro, essa veia de musicalidade que possuímos, que é tão bem vista no exterior. Me sinto nessa obrigação de mostrar essa música para pessoas que a desconhecem, e continuar cativando àqueles que a conhecem.
Do mesmo jeito, também sinto uma obrigação de tocar o repertório padrão do violonista erudito. Joaquin Rodrigo, Francisco Tárrega, J. S. Bach, Abel Carlevaro, Fernando Sor, Mauro Giuliani, Leo Brouwer, Manuel Ponce… Obras que precisam ser estudadas, obras que já passaram no teste do tempo, obras que agradam ouvintes desde mil quinhentos e cacetadas…
Só para constar, não falo dessa obrigação como uma coisa ruim. Quando eu falo dessa obrigação, é porque eu considero muito esse tal repertório. E acho que um violonista que se preze não pode não tocar obras tão elaboradas, tão bem-feitas e bonitas como essas.
Além disso, acho interessantíssimo conhecer o trabalho de alguns compositores fazendo violão de acompanhamento, de baixarias, de acordes. Tom Jobim, Chico Buarque, Pixinguinha, Waldyr Azevedo, Jacob do Bandolim, Maurício Carrilho, e tantos outros mestres da MPB e do choro.
[update] Mas não me sinto tentado a tocar violão flamenco, esse lado espanholesco. Acho bonito, gosto de escutar. Talvez um violonista espanhol sinta essa mesma responsabilidade de tocar flamenco como eu tenho de tocar música brasileira. Mas não me interesso. [/update]
Acho que sou um violonista híbrido, não consigo deixar o lado “erudito“ superar o “popular”, nem vice-versa. Talvez por isso essa minha indecisão. Enfim, é complicado. Dá-lhe estudo!